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不靠谱音乐史｜不分析乐谱不解析音乐不让你失望

音乐人赵靖容

西方音乐史讲师在这个小小的“播客”中，为您普及点滴的音乐知识；讲述那些音乐逸事，音乐家故事，西方音乐文化。每周1、3、5更新；也会不定期加更哟！期待与您更多的交流，欢迎您加主播VX：Postino；如果您对节目有什么意见，欢迎您在评论区留言。让这些可溯之时长，可证之时短的故事，您帮我证伪，我帮您证实。

music music history

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05:42

印向主义不追寻感情或叙述的一个故事，而是唤醒一种情调

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2023/10/07

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。克劳德德彪西是对二十世纪音乐的进程最具强大影响力的人物之一。它的风格的一个方面往往被过分夸大了，可以用印象主义一词来加以总结。这个术语最初应用于繁荣于大约一八零零年到该世纪末的一个法国绘画潮流，他的主要代表就是克劳德莫奈，他在音乐上的对应人物的目标也是主要通过和声和音色来唤起人们的感情和赏心悦目的印象。不同于早期的标题音乐，印向主义并不追寻表现得很深的感情或叙述的一个故事，而是唤醒一种情调，一种转瞬即逝的情绪，一种气氛。它利用谜一般的标题，对自然音响的回忆，舞曲的节奏，具有特点的旋律，片段等等来暗示主题，印象主义依靠暗示和轻描淡写是浪漫主义直率有力而深刻的表现的对立面各种早期的影响形成了德彪西的风格。就近来说，包括弗朗克，圣桑以及机智而有独创性的埃马努埃尔夏布里埃。但是法国当代的画家和诗人对他的思想至少具有同样大的影响。德彪西对瓦格纳倾慕的同时，也厌恶他的夸夸其词和企图用音乐来阐释哲学。德彪西反倒是在俄罗斯音乐，特别是穆索尔斯基的鲍里斯戈多诺夫和他的歌曲中找到。

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05:46

二百多年来享有国际声誉的第一位英国作曲家——埃尔加

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2023/10/06

欢迎您收听不靠谱音乐史节目。爱德华埃尔加是二百多年来享有国际声誉的第一位英国作曲家。他的音乐很少有民歌风味，其技术特点也不是来自民族音乐传统。清唱剧杰隆修斯之梦是根据约翰亨利纽曼的一首天主教诗歌，受瓦格纳帕西法尔的影响，赋予乐队在表现作用上与合唱队同等的重要性。埃尔加还创作了一些著名的管弦乐作品，其中包括两首交响曲，谜语变奏曲，序曲，安乐，香以及交响练习曲，法尔斯塔夫他从勃拉姆斯和瓦格纳那里学到了自己的和声风格。又从瓦格纳学到了主导动机的系统应用到他的清唱句中，也许还应用到他执着的魔镜式的反复中。以埃尔加为标志的英国的音乐文艺复兴运动到二十世纪有了一个民族主义的转折。塞西尔夏普搜集的民歌被拉尔夫，沃恩威廉斯和其他人应用于一些创作中。比如沃恩威廉斯为乐队创作的诺福尔克狂想曲和古斯塔夫霍尔斯特的萨摩塞特狂想曲。这两位作曲家后来成为新英国乐派的领导人物。贝里佩佩德雷尔编辑了十六世纪西班牙作曲家的作品和他自己的歌剧，从而在西班牙激发了类似的民族音乐的复。

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07:23

叠加在正统风格之上的民歌特点

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2023/10/05

大家好，我是赵靖荣，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。挪威的民族主义以爱德华哈盖鲁普格里格为代表，他最优秀的作品是短小的钢琴作品，歌曲和为戏剧而写的配乐。格里格唯一卜生的培尔金特所配的两首套曲仅仅包括原来的二十三首中的八首。他的大型作品是著名的A小调钢琴协奏曲，还有一首钢琴奏鸣曲，三首小提琴奏鸣曲，一首大提琴奏鸣曲和一首弦约四重奏四重奏显然在十五年之后为德彪西提供了范本。格力格把民族特点叠加在正统风格之上，这种正统风格是他青年时代在莱比锡音乐学院学习时获得的民族特点。在他许多挪威文歌词的歌曲中尤为显著。比如作品三十号男声合唱曲，作品七十四号四首诗篇的混声合唱，许多钢琴抒情小曲一共有十集。对民歌和四套钢琴改编曲，特别是斯拉特舞曲，这是挪威的民间舞曲。格里格从乡村提琴手演奏的抄本中改编为钢琴曲。他的钢琴作品风格有精美的装饰音和播音，这在某些方面都要归功于肖邦。但是他音乐中到处可见的影响却是挪威的民歌和舞曲，它们反映在它的旋律与和声的调式倾向上。抵押。

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04:03

摩拉维亚农民的语言与歌曲的节奏——激烈的波西米亚舞曲

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2023/10/04

欢迎您收听不靠谱音乐史节目。贝德利希斯梅塔纳和安东宁德沃夏克是十九世纪两位主要的捷克作曲家，波西米亚几个世纪以来一直是奥地利皇家的土地。所以它与俄罗斯不同，一直处于欧洲音乐的主流之中。除此之外，它的民歌也比俄罗斯的更接近西方国家。这两位作曲家的音乐语言基本上成欧洲的特点。斯梅塔纳的来自李斯特，德国夏克的更多的倾向于布拉姆斯。斯梅塔纳和德国夏克的民族主义主要表现在他们为标题，音乐和歌剧选择民族主义的主题，以及他们大量的使用民歌曲调和舞曲节奏。例如德国夏克的作品五十一号降易调弦乐四重奏和作品八十一号钢琴五重奏都是根据忧郁的民间叙事歌杜牧卡写成的。变化重音的激烈的波西米亚舞曲。弗里安特主宰了第六交响曲的斜谑曲民族的特点在他们的一些格局中尤为突出，尤其是斯梅塔纳的被出卖的新嫁娘。但也有后来的吻。还有一些较小的作品，比如德沃夏克的斯拉夫舞曲莱奥什雅纳切克在一八九零年以后就在他的作品中有意识的弃绝西欧的风格。他早于巴托克收集和整理民间音乐，他的成熟风格就来自摩拉维亚农民的语言与歌曲的节奏。

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05:48

战斗民族旋律中的俄罗斯性格

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2023/10/03

十九世纪以前，俄国世俗的艺术音乐大部分掌握在外来的意大利，法国或德国的作曲家手中。第一位被欧洲人和俄国人都公认为真正的民族声音和与西方同辈不相上下的作曲家是米哈伊尔格林卡。一八三六年，他以爱国歌剧为沙皇献身，建立起自己的声誉。其中的一些宣叙调和旋律具有俄罗斯的性格，这可能归因于调式音阶，民歌的引用以及民歌时的乐会。格林卡的第二部歌剧鲁斯兰与柳德米拉，包含了许多对全音阶，半音体系，不协和音和民歌变奏技巧的赋予，想象力的运用。亚历山大达尔格梅斯基在他的歌剧水仙女中继续探索了俄国人语言的特殊音调，其中部分是靠模仿从民间音乐中发现的形态。他最成功的歌剧是根据普希金原作谱写的时刻，在其赋予表现力的旋律朗诵方面影响了穆索尔斯基。同时受到德国派的训练，并用一种世界性风格进行创作的柴科夫斯基却并不特别热衷于推进民族主义的事业。尽管他也选择一些俄罗斯题材。他为舞台写作了大量的音乐，其中包括背景音乐，芭蕾音乐和歌剧叶卜尼跟奥涅金中的角色贯穿始终的。

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09:17

哈布斯堡帝国宫廷的社会口味

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2023/10/02

神仙故事的歌剧得到复兴，成为德国这一时期的一个特点。这种风格的一部主要作品是恩格贝特，红牌尔丁克的汉泽尔与雷格泰尔，他虽然有些不协调，但却成功地把瓦格纳的管弦乐辅调和主导动机同简单而迷人的民歌旋律素材结合起来另两个德国作曲家简单的提一提就足够了。一位是马克思雷格尔，他是勃拉姆斯的精神上的后裔，在对位技巧上具有惊人的天赋，并具有想象力。雷格尔的和声大部分是后瓦格纳式的极端半音系统和不停转调的复杂肢体。他把它限制在严格的形式之中，如在副歌中，赞歌，前奏曲或主题与变奏中，最典型的就是管弦乐曲GA希勒主题的变奏和副歌和一部类似的作品。这是以莫扎特钢琴奏鸣曲第一乐章的主题为基础的。另一位是汉斯普菲纳茨，他是德国那一代保守作曲家的主要人物。他还为人记起的是他的歌剧，特别是帕莱斯特里娜。虽然他也写过歌曲，室内乐和著名的B小调小提琴协奏曲。在十八世纪时，民族主义已经在文化事物和音乐中出现了。例如，学者们已经不再用。

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08:53

论看不见的世界居民，论极度的渴望，论快乐和激情

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2023/10/01

查拉图斯特拉如是说，是对哲学家，诗人弗雷德里希尼采的著名散文诗的音乐事论。尼采关于超人的思想在这个世纪末曾使全欧洲激动不已。施特劳斯从这样的作家中选择题材，显示出他对公众的情绪能够很好的识别。尼采的这部包含四部分的原诗，宣称基督教关于提高卑贱的人和穷人地位的伦理标准应该代之以一种高贵的和道德超人的理想。因为这些人是超越善恶之外的。在总古印刷之前，施特劳斯曾为尼采的这首诗写过一篇前言，并把书中的标题置于音乐段落的开头。例如，论看不见的世界的居民，论极度的渴望，论快乐和激情。哀歌论知识康复期舞蹈歌曲如果没有熟读这首诗，听众是很难理解的。尼采的思想主要是激励了施特劳斯的音乐想象力。查拉图斯特拉，也译作索罗亚斯特在开场白中对太阳的致辞，伟大的星球，如果没有了你照射的那些人，你该多么快乐，毕竟启发了这一曲子的辉煌的开头。它由管风琴和低音大管奏出很低的C音，并用低音提琴柔和的阵音加以伴奏。这一经过剧。

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07:25

疯狂地抓住如梦的人生，悲哀地听任一切快乐和美人离去

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2023/09/30

大地之歌是根据从中国唐诗翻译的一组六首诗的创作，译者是汉斯贝特格，著名为中国笛子。歌词一会儿表现疯狂地抓住如梦的人生，一会儿又悲哀地听任一切快乐和美人离去。

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06:53

“死神之舞”—恶魔提琴手弗罗恩德·海恩（马勒的交响故事）

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2023/09/29

大家好，我是赵靖容。欢迎您收听不靠谱音乐史节目马勒的第二交响曲以复活交响曲闻名，像贝多芬的第九交响曲一样，也在作品的高潮中引入人生，篇幅较长，充满激情和高度展开的第一乐章让位给一首具有奥地利莲德勒舞和漫圆舞曲轻松而摇曳的民歌节奏的行版。第三乐章是少年磨脚中的一首歌的交响乐改编简短的第四乐章是那个集子中的另一首诗，是为了女中音独唱新谱的。作为默乐章的引子，一个生动而戏剧化的乐队段落描绘了耶稣复活的一天。他引向一个独唱与合唱的雄伟段落，歌词是十八世纪德国诗人弗里德里希格特利布克罗普施托克的布活节颂歌。第三交响曲也要求人生的参与，一首是根据尼采的查拉图斯特拉如是说，作词的女中音独唱。另一首是根据少年模脚中一首快乐的诗歌改编的女高音独唱和男同声与女声的合唱。这部作品风格和素材的多变，证实了马勒在写作他时候说的，写一首交响曲就是建造一个世界，在人生乐章之前，是一个充分发展的第一乐章，一首小步舞曲，以及根据马勒的少年磨脚中另一首歌曲夏日休闲而作的小些乐曲。它的结尾是一首。

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05:00

真正的交响乐大师、瓦格纳的信徒（Gustav Mahler）

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2023/09/28

大家好，我是赵靖荣容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。古斯塔夫马勒是另一位瓦格纳的倾慕者，他在歌剧方面却很少成功。后来他在写作交响曲和管弦乐立得方面非常成功。马勒还是一位著名的音乐解释者，他曾在一些歌剧院中担任指挥，其中有布拉格莱比锡，布达佩斯汉堡等地的歌剧院以及纽约的大都会歌剧院。一八九七至一九零七年，他在维也纳歌剧院担任指挥。一九零九至一九一一年领导了欧洲爱乐协会。它主要在繁忙的指挥季节之间的夏季进行创作，一共写了九首交响曲，第十首没有写成，后来由别人完成。他不断地修改前六首交响曲，如果他活得更长一点，也可能重写最后的几首。在他为人生独唱和乐队创作的五首套曲中，最出名的是大地之歌。该作完成于一九零八年，就像布鲁克纳的交响曲一样，马勒的交响曲也是篇幅很长，曲势复杂并具有标题性。他们需要大量的演奏者。第二交响曲于一八九五年首演，要求一个庞大的弦乐组，十七件木管乐器，二十三件铜管乐器六架，定音鼓和其他打击乐器四架或更多的竖琴以及一架棍。

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06:12

瓦格纳的作曲技巧——情节和音乐的持续中的统一

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2023/09/27

大家好，我是赵靖容。欢迎您收听不靠谱音乐史节目。瓦格纳利用主导动机达到情节和音乐的持续中的统一。所谓主导动机，就是一个音乐主题或动机同剧中某一特别的人物，事情，感情或者思想相连。这种联系的建立是在其第一次出现在舞台上或第一次提到主题时，通过主导动机的演奏通常是在乐队中。或通过随后的在线或引用来实现。往往从第一次唱的歌词中就能够辨认出主导动机的意义，因此，主导动机就是某种音乐标签，但它还有更多的含义。在新的背景中，它反复出现时可以增多其意义。他可以在对象不在场的情况下使人联想起那个对象。它也可以根据情节发展的需要加以变化，发展或者变形。类似的动机可以暗示有关对象之间的联系，动机可以进行对位的结合。最后，通过它们的重复可以帮助一个场景或一部歌剧达到统一，就像反复出现的主题统一，一首交响曲一样。从理论上来说，在主导动机的交响网和情节的戏剧网之间是有完整的联系的。但是实际上，瓦格纳有时为了纯粹的音乐理由而引进某些动机，同当时的戏剧情景并没有明显的联系。瓦格纳的。

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06:12

一场政治纷争簇生的《尼伯龙根的指环》

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2023/09/26

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。瓦格纳在致友人信中总结过自己的早期经历，尽管我受过严肃的学术教育，但在童年时代，我一直同戏剧有紧密的接触，这恰好是卡尔玛利亚冯韦伯的晚年。他定期在同一城市德雷斯顿上演他的歌剧。我获得最初的音乐经验应该归功于这位大师，它的音乐使我充满了极度的钦佩之情。他在远方的逝世，使我童年的心灵充满了恐惧。一八二七年三月二十六日，我得知贝多芬的死讯，后来才意识到它的重要性。韦伯死后不久，我也才逐渐知道他的音乐，而对他感兴趣，首先还是因为对他死讯的令人困惑的报道。被这些深刻的印象所激动，一种对音乐的明显倾向在我心中逐渐生成。但是只是通过对古代经典更广泛的学习，才唤起我作诗的冲动，从而开始系统的学习音乐。我需要为我写作的一部悲剧禁练谱写音乐。罗西尼有一次问他的老师，一个歌剧作曲家是否需要懂得对位法？他的老师考虑到现代的意大利歌剧，就答复他说不需要。于是，这位学生就欢天喜地地停止了学习。在我的教师克里斯蒂安泰奥多尔维因利希莱比锡的。

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05:31

歌剧作品中的神话和象征主义（Wilhelm Richard Wagner）

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2023/09/25

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。在西方音乐历史中，很少有像特里斯坦与伊索尔德这样的作品对下几代作曲家发生过如此深刻的影响。他晚期作品中的和声，特别是在特里斯坦与伊索尔德和帕西法尔第三幕的前奏中，我们看到了他个人风格的顶峰。这种风格在十九世纪五十年代受到李斯特交响师的半音风格的影响。克里斯坦与伊索尔德中和弦的复杂半音变化连同调性的不断转移，解决和重叠，以及借助流音和其他非核声音而使进行模糊不清。产生了一种新奇模糊的调性。它只能部分的按照上两个世纪的和声体系来做出解释。瓦格纳特别爱用神话和象征主义，这并不太吸引后来的作曲家。但是他关于歌剧是有歌词的，戏剧的思想，他的舞台装置，有形的情节和音乐，所有这一切紧密地联合在一起，深刻地影响了后世的作曲家。几乎同样很有影响的是，在一幕中最大可能的减少段落划分的方法，让交响乐队通过发展越狱中的音乐动机。保持音乐的连续性。而与此同时，人生又能唱自由的永续调的旋律线条，而不是传统的咏叹调的平衡。越剧作为一位管弦乐色彩的大师，很少。

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06:11

“天才的阴暗面—理夏德·瓦格纳的反犹主义”

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2023/09/24

大家好，我是赵靖荣。欢迎您收听不靠谱音乐史节目舒伯特的十三部歌剧，当然了，其中有一部没有完成，还有他的七部歌唱剧，大部分在他生前并没有在舞台上演出过。也没有什么影响，虽然其中包括了大量的优秀音乐。美国之后二十年，德国的歌剧界中也有些值得注意的作曲家，其中包括海因里希马施纳和艾伯特洛尔清。马施纳擅长写半通俗性的浪漫主义歌唱剧，他的最重要作品汉斯海林格得益于韦伯，同时在情节和音乐风格上开了瓦格纳的先河。洛尔清的沙皇与木匠是他擅长的喜歌剧题材中优秀的范例。喜歌剧的其他德国作曲家是奥托尼克莱和里斯特的学生彼得克内乌斯，他的巴格达的理发师是一部机智创新的作品。舒曼的浪漫主义歌剧格诺费瓦尽管在音乐质量上受到评论界的称赞，但在舞台上并不成功。除了民族歌剧之外，法国喜歌剧在一八三零至一八五零年间也在德国受到欢迎。德国歌剧的杰出作曲家。十九世纪音乐史上的一位关键人物就是李夏德瓦格纳。它的重要性有三个方面，它使德国浪漫主义歌剧达到了顶峰，就像威尔第为意大利歌剧。

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10:40

他的经历构成了多尼采蒂之后五十年间意大利的音乐历史（Giuseppe Verdi）

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2023/09/23

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目朱塞佩威尔第本身的经历就构成了多尼采蒂之后五十年间意大利的音乐历史。除了安魂曲和其他少数作品之外，威尔第所发表的作品都是为舞台演出而写的。二十六部歌剧中，第一部发表于一八三九年，最后一部发表于一八九三年。在探索这些年里逐渐发展的戏剧结构的同时，它在每一阶段都获得了许多成功。威尔第就像他的意大利先行者罗西尼多，尼采蒂和贝利尼一样，在他的歌剧中把注意力集中于人的戏剧。同德国着重于浪漫化的大自然和神话的象征主义形成了对比。特别是在他的早期生涯中，他主要的手段就是简单的直接的人生独唱旋律也同法国大歌剧中管弦乐与合唱的风雨形成对比。他在和声与对位上有过严格的训练，并对他的先辈们的音乐有广博的知识。但是在他接受任何东西之前，他首先是充分的吸收，使之变成自己语言的一部分。威尔第一生创作的经历反映了这些影响的某些方面。直到一八四九年莱尼亚诺之战，他才对罗西尼，贝利尼和多尼彩地的常规进行改编，使他们成为一种直言不讳的民粹主义的东西。通过路易莎米勒弄尘，尤因室。

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06:38

今天讲一个《魔弹射手》的故事（Carl Maria von Weber）

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2023/09/22

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。在十九世纪，浪漫主义所特有的音乐与文学之间的互动在德语国家得到了最充分的发展，在歌剧，歌曲和器乐中都是如此。德国歌剧的根子是歌唱剧。他在十九世纪早期从法国歌剧中吸收了浪漫主义的因素，同时又保持甚至强化了它的民族特点。这两种倾向在一八六一年的两部歌剧中生动地表现出来，他们就是ETA霍夫曼的乌廷和路德维西施伯尔的浮士德。施波尔是一位著名的小提琴演奏家和主要的交响乐作曲家。但是建立德国浪漫主义歌剧的作品还是韦伯的魔弹射手。他于一八二一年在柏林首演。从童年开始，韦伯的主要教师是米夏埃尔海顿和格奥尔格约瑟夫。弗格勒一般称之为福格勒神父。他是一位管风琴演奏家，管风琴制造家，理论家，歌剧和宗教音乐的作曲家。美博在一八一三年成为布拉格歌剧院的指挥，一八一六年又成为德累斯顿歌剧院的指挥。美博很熟悉剧院，除了魔弹射手以外，他的主要作品还有欧利安特和奥博隆魔丹射手的脚本。典型的说明了德国浪漫主义歌剧的特点。情节来自。

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03:18

法国的抒情歌剧（Georges Bizet）

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2023/09/21

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。喜歌剧的浪漫主义类型发展成为一种新的题材，我们也许最好称之为抒情歌剧入侵歌剧介乎轻松的喜歌剧和大歌剧之间。就像喜歌剧一样，它也是通过旋律来打动人的，它的主题是浪漫主义的戏剧或者幻想，而它的一般规模大于喜歌剧，虽然还不如典型的大歌剧那样庞大。在当时，人们所喜爱的一部抒情歌剧是昂西卢瓦兹托马的民娘，但这一个题材最著名的范本还是夏尔古诺的浮士德。他作为一部喜歌剧于一八五九年首演，既是采用告白的一种形式，后来作曲家把它改编成现在熟悉的有宣虚调的形式。古诺聪明地把自己限制于歌德。剧本中的第一部分，主要是处理浮士德和格雷清的悲剧性爱情，其结果就成为一部比例适当的，优雅抒情风格的作品，有着非常吸引人的旋律，有足够的表现力而又不过分的堆砌。古诺的另外一些舞台作品还有歌剧罗密欧与朱丽叶和一些曲调优美的喜歌剧。古诺的追随者中有一位比较著名，他就是卡米尔圣桑。圣桑最重要的戏剧作品就是圣经歌剧参孙与达利拉。

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05:17

19世纪法国歌剧的创新道路——喜歌剧

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2023/09/20

大家好，欢迎您来到不靠谱音乐史节目。在浪漫主义时期，同大歌剧并肩而立的喜歌剧在法国正在追寻自己的道路，就像十八世纪一样。二者之间在技巧上的区别是喜歌剧用说话的对白代替了宣序调。除此之外，区别主要是篇幅的大小和题材。喜歌剧比起大歌剧来更少一些炫耀的地方，所需要的歌手和演奏者也比较少，是用比较简单的音乐语言写成的。它的情节照例是喜剧或半证据的简单易懂的内容，而不是大歌剧那种历史的壮观场面。十九世纪早期有两种喜歌剧，即浪漫的和喜剧的。虽然很多作品兼具这两种类型的特点，极受欢迎的白衣夫人由弗朗索瓦阿德里安布瓦尔迪约创作。一八二五年首演于巴黎，还有显著的浪漫主义情节，音乐也极富旋律性，优雅而富于感情。相似的浪漫主义喜歌剧泽姆巴和荣誉之地两部作品均为费迪南埃罗尔德创作，丹尼尔弗朗索瓦埃斯普里奥博在他的魔鬼兄弟和许多喜歌剧作品中展示了更多的讽刺性的巴黎风格。他们在极富原创性的美妙音乐中渗入了幽默和浪漫主义的因素。工人阶级在一八四八年革命中。

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05:45

由法国大革命和拿破仑催生的法国大歌剧

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2023/09/19

法国大革命，拿破仑帝国和格鲁克的成功使巴黎成为十九世纪上半叶欧洲的歌剧首都，人们喜欢上那儿兴起的一种新型的正歌剧。加斯帕罗斯彭蒂尼的贞洁的修女，把晚期格鲁克歌剧典型的英雄性格同当时流行的拯救情节的高度紧张的戏剧性结合起来在同独唱。合唱和管弦乐队宏伟的表现包装起来，斯彭蒂尼是约瑟芬皇后宠爱的音乐家，他虽然是意大利人，却在一八零三至一八二零年间在巴黎工作。那时他还开始了第二职业，担任柏林宫廷的音乐总监。斯冯蒂尼在巴黎歌剧院的主要同事有路易吉凯鲁比尼，他写过两部歌剧两天，德语名称为运水夫。该剧是贝多芬的菲戴里奥的范本，还有埃提安尼古拉梅鱼儿，他的作品今天还为人所知的是圣经歌剧约瑟夫和一些革命赞美诗。斯彭蒂尼在一八一零年成为巴黎的意大利歌剧院的指挥，一八一二年由费尔南多派尔继任，一八二四年又由罗西尼继任。这家剧院上演了贝里尼和多尼彩地的歌剧，并拥有国际明星的演员阵容。与此同时，由于拿破仑在滑铁卢的失败。

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06:45

19世纪的歌剧作曲家温琴佐·贝利尼和盖塔诺·多尼采蒂（1）

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2023/09/18

各位听友大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。今天我要为大家介绍的是浪漫主义时期的两位意大利歌剧作曲家，第一位就是温琴佐贝利尼。温琴佐贝利尼出生在一八零一年，在一八三五年去世。音乐戏剧通过歌唱，一定要使人为之流泪，为之站立，为之。贝利尼给清教徒的脚本，作者如此写道，他喜欢热情的戏剧，有进展很快和激动人心的情节。他喜欢脚本的作者福利采罗曼尼不把情节限制于宣泄掉的段落，而把它放进咏叹调中，并在宣叙调中提供抒情的机会。在贝利尼的十部正歌剧中，最重要的是梦游女诺尔玛和清教徒。他的风格是高度精炼的，他那悠长而延伸的旋律同带有炙热感情的不可预测的形式相结合。所有这些性质都在诺尔玛的场景和摇篮曲贞洁的女神中典型的表现出来。十四小节慢，八十二排的旋律不断寻求一个休止点，但却回避了每一次机会，进行到更高水平的悬念和兴奋。遵循传统的做法，在一个号角，华彩和过渡性的朗诵段落之后，跟着它是一段华丽的卡巴莱塔。虽然贝利尼使宣息掉和。

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