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PODCAST

フレンチ・クラシック・カフェ

笹川日仏財団

笹川日仏財団がお届けするプログラム「フレンチ・クラシック・カフェ」。フランス音楽の素敵なところをちょっと変わった切り口でご紹介します。ご案内役は軽妙なトークで定評のある指揮者の中田昌樹さんです。《中田昌樹プロフィール》 1951年札幌生まれ。道立札幌西高校卒業。国立音楽大学器楽学科卒業後、フランスに留学。パリ・エコール・ノルマル音楽院指揮科を一等賞首席にて卒業。アメリカ・タングルウッドで小澤征爾、バーンスタインの教えを受ける。パリ・コンセール・パドゥルー管弦楽団を指揮してヨーロッパデュー、その後、フランス国立リヨン管弦楽団で音楽監督セルジュ・ボドのアシスタントを務める。ベルリン放送交響楽団、ブルガリア国立ソフィア室内管弦楽団などヨーロッパ各地で指揮。帰国後、新国立劇場開場当初からオペラ制作に携わり、オペラ研修所特任講師も務める。吹奏楽の分野では、吹奏楽コンクール全国大会/支部大会/県大会の審査、各地の指揮講習会の講師を長年に渡って担当。札幌大学文化学部客員教授、新国立劇場オペラ制作部専門員、新国立劇場オペラ研修所特任講師、Institut Francais du

music music commentary

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00:14:53

#73 華麗なる転調の世界－フランク『交響曲ニ短調』

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/12/23

セザール・フランク(セザール＝オーギュスト＝ジャン＝ギヨーム＝ユベール・フランク（César-Auguste-Jean-Guillaume-Hubert Franck）は、現在のベルギー王国リエージュ(当時のネーデルラント連合王国)、時代によって国境線が目まぐるしく塗り変わり、多様な言語が入り交じる地域で、ドイツ系の家系に生まれました。フランスに赴いてパリ音楽院への入学を志しますが、外国人と言う理由で音楽院長のケルビーニに一度は入学を拒否されるものの、前年チェロで例外的に入学を許されたプロイセン王国（現ドイツ）から来たオッフェンバッハの例を引き合いに出し、特別に入学を許可された経緯があります。後に、パリ音楽院の教授に任命された折は、フランス国籍を取得しています。このような自らのアイデンティティーの多様さが、フランクの音楽に影響しているのは否めないのかもしれません...。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】セザール・フランク作曲『交響曲

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00:13:34

#72 「全員の踊り」－ディアギレフと5/4拍子の意外な関係⁉︎

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/12/16

セルゲイ・ディアギレフ。ロシアバレエ団（バレエ・リュス/Ballets russes）を率いて大成功を収めた辣腕興行師のように伝えられる事が多いようですが、ディアギレフはロシア貴族の出で、深く広い教養を持つ先見性に満ちた人物だったようです。まだ二十代のロシア人作曲家ストラヴィンスキーにロシア民話を題材にした『火の鳥』、直後には『ペトルーシュカ』を依頼、パリで大成功を収めます。同じ時期、早くからその才能に注目していた若いラヴェルにも『ダフニスとクロエ』の作曲を依頼するなど、これらの作品群はパリを中心に、その時代の音楽の本流となって行きます。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】モーリス・ラヴェル作曲『ダフニスとクロエ』第３場「全員の踊り」　レナード・スラットキン／指揮、フランス国立リヨン管弦楽団／演奏イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:15:11

#71 精緻なる音絵巻－ラヴェル『ダフニスとクロエ』

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/12/09

「スイス製の時計のような...」という、ストラヴィンスキーの言葉を借りるまでもなく『ダフニスとクロエ』のスコアに書き込まれた音符の精緻さは、あたかも点描の絵画から朧(おぼろ)げな輪郭が浮び上がるように綿密に計算されて並べられいて、全曲版の分厚いスコアを俯瞰して湧き上がって来る音は、絵巻物を見ているようです。作曲を依頼したディアギレフは、その情景の色彩のみならず、均一ではない空気の漂いや淀みまでを感じさせ、音符という記号の積み重ねでそれを体現するというラヴェル素晴らしい能力をここまで予見していたのでしょうか。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】モーリス・ラヴェル作曲『ダフニスとクロエ』第３場「夜明け」　レナード・スラットキン／指揮、フランス国立リヨン管弦楽団／演奏イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:10:19

#70 滑らかさと正確さと－「パントマイム」のフルートソロ

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/12/02

モーリス・ラヴェルの最後の棲家があるモンフォール＝ラモリー（Montfort-l'Amaury）は、パリの西、ヴェルサイユ宮殿の広大な庭園の脇を走り抜けて間もなくの、小さな村です。その家は傾斜地にある為、町や周りの森を見渡せる居間の階から、小さな螺旋階段を降りた庭に面したところに寝室があります。ラヴェルは、夜眠れず森を散歩したりする事も多かったとの事。昼間眠るためか、その部屋は地中海の薄明るい夜のような淡い黄色に塗られていて、壁の四隅にはコリント式の柱頭が描かれています。窓の雨戸(volée)には星と三日月がくり抜かれ、そこから光が漏れて、夜空に輝くような演出。これらは総てラヴェル自身が自らの手で作業をしたのだと。この不思議な色彩感の空間の中、ラヴェルは天蓋の付いた小さなベッドの上で、若いころ作曲した『ダフニスとクロエ』の舞台になったギリシャへ憧憬を思い出すのでしょうか。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】モーリス・ラヴェル作曲『ダフニスとクロエ』第３場「パントマイム」　レナード・スラットキン／指揮、フランス国立リヨン管弦楽団／演奏インタビュー／トマ・プレヴォ

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00:26:58

#69 フルートが引き出すオケの魅力－ドビュッシー《牧神の午後への前奏曲》

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/11/25

増四度の不明瞭な浮遊感を保ちつつ、輪郭の曖昧な世界を創り出す才能。それまで多くの作曲家が、少しずつ拡げて来ていたハーモニーの流れや拡がりを、一気に未知の方向性に踏み込んだのは、やはりドビュッシーのエキセントリックとも思える性格や行動とは無縁ではないのでしょう。その流れは、ラヴェル、プーランクを経て、遥かオリビエ・メシアンの不可思議な世界へと伝わって行きます。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】クロード・ドビュッシー作曲『牧神の午後への前奏曲』　中田昌樹／指揮、エルムの鐘交響楽団／演奏インタビュー／トマ・プレヴォ元フランス国立放送管弦楽団フルート主席奏者イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:19:42

#68 バスクのヴィルトゥオーソに捧げられたサン=サーンスのヴァイオリン協奏曲第三番第一楽章

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/11/18

サン=サーンスは3曲のヴァイオリン協奏曲を作曲しましたが、第二番を書き上げた後、第三番に着手するまでに20年の月日が流れます。その間、協奏曲に限ってもピアノ協奏曲2曲、チェロ協奏曲と、妙技/名人芸をふんだんに盛り込み、技巧的にも難しい名作を生み出していました。しかし、何故か、この第三番にはヴァイオリンにとって腕前を衒(ひけらかす)ような複雑な重音奏法や超高速のパッセージはほとんどなく、むしろヴァイオリンの豊かで芳醇な音色と、サラサーテが得意とされたハーモニックス奏法(倍音)で奏でる舞い上がるように透き通った高音で全曲が満たされています。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】カミーユ・サン=サーンス作曲ヴァイオリン協奏曲第三番ロ短調　第一楽章　パトリック・ガロワ／指揮　ファニー・クラマジラン／ヴァイオリンシンフォニア・フィンランディア・ユヴァスキュラ／演奏インタビュー　破魔澄子元フランス国立管弦楽団ヴァイオリニストイントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:16:55

#67 バスクのヴィルトゥオーソに捧げられたサン=サーンスのヴァイオリン協奏曲第三番第二楽章

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/11/11

サン=サーンスと親交が深かったサラサーテは、現在スペイン領ナバラ州で生まれたバスク人。フルネームはバスク風に父方/母方の両方の姓を名乗るパブロ・マルティン・メリトン・デ・サラサーテ・イ・ナバスクエス（Pablo Martín Melitón de Sarasate y Navascuéz)。マドリードの音楽院で学び、10才のときにスペイン女王イサベル2世の前で演奏を披露し、続いてパリ音楽院に入学、13才で卒業する神童振りを発揮します。フランスを中心に活躍するも、独特の文化/言語を持つ故郷のバスク地方の音楽への関心も強く、ソルツィーコ(zortziko) という5/8拍子(1＋2＋2)の伝統的な舞曲を一般に分かり易いように3/4拍子の記譜に直し、リズムを微妙に揺らして、本来の5/8拍子のように弾いて見せたそうです。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】カミーユ・サン=サーンス作曲ヴァイオリン協奏曲第三番ロ短調　第二楽章　パトリック・ガロワ／指揮　ファニー・クラマジラン／ヴァイオリンシンフォニア・フィンランディア・ユヴァスキュラ／演奏インタビュー　破魔澄子

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00:12:08

#66 バスクのヴィルトゥオーソに捧げられたサン=サーンスのヴァイオリン協奏曲第三番第三楽章

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2022/11/04

モーツァルトと再来とも言われた早熟の天才サン=サーンス。若くしてパリ音楽院を卒業し、作曲家としての活動のかたわら、弱冠23才でその後20年間務めることになるパリ・マドレーヌ寺院のオルガニストという名誉ある地位に就きます。その頃、13才でパリ音楽院したばかりの天才ヴァイオリン奏者サラサーテに出会い、お互いの才能を敬愛し合い、度々一緒に旅行するほど意気投合したようです。バスク地方に生まれ、スペイン文化の影響を受けて育ったサラサーテの為に、サン=サーンスはさっそくスペイン風の『カプリス(奇想曲)』を作曲します。そのテーマは20年以上後に書かれ、サラサーテに献呈されたヴァイオリン協奏曲第三番の第三楽章冒頭に用いられています。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】カミーユ・サン=サーンス作曲ヴァイオリン協奏曲第三番ロ短調　第三楽章　パトリック・ガロワ／指揮　ファニー・クラマジラン／ヴァイオリンシンフォニア・フィンランディア・ユヴァスキュラ／演奏イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:06:41

#65 人生の荒波を思わせる – ドビュッシー『海』

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2022/10/28

ドビュッシーが『海』の作曲を始めてから初演に至るまでには、三年という長い時間が費やされました。海からは遠く離れた、ブルゴーニュ地方の妻リリーの実家で作曲を開始。直後、パリに戻ったところで裕福な銀行家夫人と出逢い、たちまち恋に落ちて、ジャージー島、ノルマンディと、海の近くに旅立ちます。パリに戻ったところで、リリーの知るところとなり、彼女はなんとコンコルド広場でピストル自殺を計ります。未遂に終わったものの、親しい友人たちの多くはドビュッシーのもとを去って行った、と。第二曲の水面を吹き抜ける風を思わせる流麗な音の流れに比べて、第三曲目の荒々しい海を思わせる曲想は、そんな周りの状況が微妙に影響しているかもしれません。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】クロード・ドビュッシー作曲『海』第3曲「風と海の対話」　準・メルクル／指揮、フランス国立リヨン管弦楽団／演奏イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:11:37

#64 変化に富んだ音符たち－ドビュッシー『海』

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/10/21

『海』のオーケストラスコアを俯瞰すると、今までの規則通りに整然と並んでいた音符たちとは全く違う音型/配列で、とても変化に富んでいます。それは、取りも直さず、ドイツ的な起承転結で均整の取れた機能和声ではなく、むしろそれまで禁則とされていた和声の並行五度/八度の使用、教会旋法や不安定な増音程などを多用していることで、すっかり違う風景になってしまっているのですね。初演にあたって、指揮者のカミーユ・シャヴィヤールのみならず、オーケストラの奏者たちも、画期的ではあれ、あまりに革新的なドビュッシーの書法に、直ぐに対応出来なかったであろうことは、想像に難くありません。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】クロード・ドビュッシー作曲『海』第1曲「海上の夜明けから正午まで」　準・メルクル／指揮、フランス国立リヨン管弦楽団／演奏イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:08:13

#63 自由な発想での管弦楽曲－ドビュッシー『海』

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/10/14

三部からなる管弦楽曲で、交響詩『海』と呼ばれることもありましたが、原題はLa Mer,trois esquisses symphoniques pour orchestre（管弦楽のための3つの交響的素描)とあり、フランツ・リストが提唱した自由な発想における管弦楽曲、という枠を超えた、より具体的な表現になり、各楽章ごとに表題も添えられています。しかし、その表題も、作品がほぼ完成し、出版間際になって変更しました。例えば第一楽章「サンギネール諸島付近の美しい海（Mer belle aux Îles Sanguinaires）」(作曲のきっかけになったと思われるカミュ・モクレール小説の題）から「海上の夜明けから真昼まで（De l'aube à midi sur la mer）」のように。

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00:26:52

#62 名曲満載！ビゼーのカルメン－その3

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/10/07

《カルメン》の登場人物といえば、タバコ工場の女工たち、密輸業者、流れ者、終いには恋人を刺し殺す輩。「これでは観客が逃げ出してしまう！　オペラコミックは家族で楽しむ劇場なのだよ。有り得ないことだ！」というコメントをオペラコミック座支配人ルドルフ・ル・ルーヴェンが出した程で、初演の反応は冷淡で、その真価が理解されるのは、1878年1月2日のブリュッセルの公演以降であったとか。ビゼーの友人の作曲家ギローが、台詞で進行する部分をレチタティーヴォに改編してグランド・オペラ形式でのウィーン公演を機に、一躍人気が広まりました。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】ジョルジュ・ビゼー作曲『カルメン』より「ジプシーの歌」「花の歌」「セギディーリャ」　中田昌樹／指揮　マリアンヌ・デラカサグランド／メゾソプラノ　後田翔平／テノール　田中俊太郎／バリトン　岩永美稚子／ソプラノ　山陰フィルハーモニー管弦楽団／演奏イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:25:12

#61 名曲満載！ビゼーのカルメン－その2

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2022/09/30

フランスの劇場の歴史はルイ14世統治時代にまで遡り、1671年オペラ座が、1680年にコメディ・フランセーズが王立化されました。ナポレオン帝政時代、オペラ座はレスタティーヴォを用いる伝統的なグランド・オペラと、台詞入りのオペラ・コミックの上演を各々の劇場に区分けされた。オペラ・コミック座で初演された名作は、枚挙の暇がありません。ベルリオーズ『ファウストの劫罰』1846年12月6日ビゼー『カルメン』1875年3月3日ドビュッシー『ペレアスとメリザンド』1902年4月30日ラヴェル『スペインの時』1911年5月19日プーランク『テレジアスの乳房』1947年6月3日

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00:25:20

#60 名曲満載！ビゼーのカルメンーその1

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2022/09/23

ジョルジュ・ビゼーは、1838年、音楽家の両親のもとに一人息子として生まれ、熱心で厳格な音楽教育を受けました。わずが9才でバリ音楽院に入学を許され、19才で若手作曲家の登竜門である《ローマ大賞》を受賞するという早熟さを発揮します。《ローマ大賞》によってもたらされた、家族から遠く離れたイタリアでの厳しい規律や規則のないこの滞在が、ビゼーにとって自由であることの幸福、彼を取り巻く自然の美しいさをを発見することとなります。「カルメンを作曲したビゼーは、ここイタリアで生まれたのだ」(l'association Les Amis de Georges Bizet /ジョルジュ・ビゼー友の会) 【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】ジョルジュ・ビゼー作曲『カルメン』より「序曲」「闘牛士の歌」　中田昌樹／指揮　マリアンヌ・デラカサグランド／メゾソプラノ　後田翔平／テノール　田中俊太郎／バリトン　岩永美稚子／ソプラノ　山陰フィルハーモニー管弦楽団／演奏イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:20:57

#59 愛娘シュシュのためのピアノ組曲ーその3

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2022/09/16

1918年3月25日、ドビュッシーが亡くなった日、ピアニストのアルフレッド・コルトーは、「ババも、きっと聴いているからね」と愛娘のシュシュに語りかけながら『子供の領分』を亡骸の前で弾いたとのこと。そのシュシュも、翌年、父の後を追うように、14才で早世してしまいます。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】クロード・ドビュッシー作曲『子供の領分』より　（演奏順）「小さな羊飼い」「象の子守歌」「人形へのセレナード」　江澤隆行／ピアノイントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:17:15

#58 愛娘シュシュのためのピアノ組曲－その2

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2022/09/09

ピアノを学ぶにあたって、嫌に思うに違いない、退屈な練習曲。サン=サーンスは『動物の謝肉祭』の《ピアニスト》で、単純ながら半音ずつ上がっていく音階練習曲を「初心者がおどおどした演奏スタイル」で弾くように、という指示まで書き込んでいます。ドビュッシーは、「グラドゥス・アド・パルナッスム博士」というわけのわからない題を付け、一見簡単そうでありながら、指が絡み合いそうな意地悪な音形にしたり、中間部にワグナーの難解な『トリスタンとイゾルデ』をチラつかせたり、と‥。このふたり、揶揄の仕方は違え、共通しているのは、いずれ劣らぬピアノの超名人であったこと。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】クロード・ドビュッシー作曲『子供の領分』より「グラドゥス・アド・パルナッスム博士」　江澤隆行／ピアノイントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:16:55

#57 愛娘シュシュのためのピアノ組曲－その1

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2022/09/02

クロード・ドビュッシーが紆余曲折の末に43才で娘を授かったクロード・エマを、シュシュの愛称で溺愛します。ピアノの為の組曲『子供の領分』は、まさにその3才になった愛娘の為に作曲され、ドビュッシー自ら楽譜の表紙の絵を描くほど‥。しかしながら組曲に散りばめられた可愛らしい曲名にもかかわらず、音楽的に皮肉混じりのまったく斬新なものでした。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】クロード・ドビュッシー作曲『子供の領分』より「ゴリウォーグのケークウォーク」　江澤隆行／ピアノイントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:09:54

#56 異なる水の表現－ドビュッシーの場合

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/08/26

クロード・ドビュッシーの「水」の音の描き方。音符の縦の線の間隔の変化で水の動きを描いたモーリス・ラヴェルに対し、音程の高低差を使って水の動きの速度を縦横無尽に描く技巧は、オペラ『ペレアスとメリザンド』第三幕1場で、メリザンドの黄金色の髪が、二階から滑り落ちるように垂れて行く様子すら表現出来るほど。後年のレスピーギの作品などに大きな影響を与えることとなります。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】クロード・ドビュッシー作曲『映像』第1集より「水の反映」　フランソワ=ジョエル・ティオリエ／ピアノイントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:13:00

#55 異なる水の表現－ラヴェルの場合

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/08/19

クロード・ドビュッシー、モーリス・ラヴェルのふたり。「水」を描写した作品は枚挙に暇（いとま）がありませんが、その表現、描き方はまったく違った色彩感と視点の動きを感じます。ラヴェルは、遺された写真のように、いつもきちんとネクタイをしてスーツを着ているのが日常であったであろうし、その作品の中でも古典的な形式感の中で縦横なハーモニーを展開しても、決して、その堅い鎧を脱ぎ捨てようとはしませんでした。付点音符を使うことさえ憚り、遠慮しているように思えるほど、音符の縦の線の間隔だけで、水の動きを表わす手法はどこまでも緻密なのです。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】モーリス・ラヴェル作曲『水の戯れ』　フランソワ=ジョエル・ティオリエ／ピアノイントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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00:07:52

#54 ドビュッシー『夜想曲』第3曲「シレーヌ」

フレンチ・クラシック・カフェ ·

2022/08/12

『夜想曲』第3曲「シレーヌ」、オペラ『ペレアスとメリザンド』の海の情景、そして集大成としてのオーケストラ作品『海－管弦楽のための3つの交響的素描』と、ドビュッシーは、海の様々な表情を音を通して具象化します。「海には無数のリズムが潜んでる」と自身が語るように、その波の動きなど海に対する鋭敏な感受性は、幼少時過ごした南フランス、カンヌで日常的に眺めていた地中海が原点なのでしょうか。【出演】中田昌樹（指揮者）【演奏】クロード・ドビュッシー作曲『夜想曲』第3曲「シレーヌ」　準・メルクル／指揮、フランス国立リヨン管弦楽団・ライプツィヒMDR放送合唱団／演奏イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行【提供】笹川日仏財団

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