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不靠谱音乐史｜不分析乐谱不解析音乐不让你失望

音乐人赵靖容

西方音乐史讲师在这个小小的“播客”中，为您普及点滴的音乐知识；讲述那些音乐逸事，音乐家故事，西方音乐文化。每周1、3、5更新；也会不定期加更哟！期待与您更多的交流，欢迎您加主播VX：Postino；如果您对节目有什么意见，欢迎您在评论区留言。让这些可溯之时长，可证之时短的故事，您帮我证伪，我帮您证实。

music music history

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11:46

格鲁克与《阿尔瑟斯特》（7）格鲁克的成就

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2023/02/17

不言而喻，有了这些思想，格鲁克几乎无法抗拒的被引向这场管弦乐队和歌剧演唱艺术的改革。而且有艺术品味的人正在热切地盼望这场改革。在到达巴黎之后，这是一件吸引他注意力的事情。他抨击了差劲的合唱队，他们带着面具演唱，没有任何手势动作。男演员被安排在一侧，双臂交叉，女演员被安排在另一侧，手拿折扇，他抨击了更加差劲的管弦乐队。为了不弄脏双手或是为了取暖，他们戴着手套演奏，把时间浪费在调音，四处闲逛或是闲聊上面。但是最难对付的一群人是歌唱家，他们既自负又不服管教，卢梭曾经风趣地谈到，歌剧院不再是从前的那个机构接受报酬公开表演的一对人。诚然，他们仍然接受报酬，仍然公开表演，但是他们已经变成皇家音乐学院，带几分王室派头独断独行，对真诚或公道没有多少尊重。格鲁克毫不留情地强制他的音乐学院院士们一次排练六个月，不原谅任何过失。每当音乐家中反抗出现时，他就威胁找来皇后或是返回维也纳作曲家能够得到歌剧音乐家们的顺从。是一件前所未闻的事情。

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09:02

格鲁克与《阿尔瑟斯特》（6）格鲁克的美学原则

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2023/02/15

格鲁克的这些作品必定使百科全书派感到满意，因为他们支持喜喜欢歌剧，简单的歌曲，非学究式的音乐和能为所有人理解的流行音乐戏剧格鲁克十分清楚这些。在访问巴黎之前，他就开始把他的许多改革观念建立在卢梭的理论基础之上。一到达巴黎，他就同卢梭取得了联系，全心取悦于他，而对公众的意见漠不关心。格鲁克改革的原则是人所共知的，1769年，在著名的阿尔瑟斯特序言中，以及在1770年写的一封不太著名但同样值得关注的谈论帕里德与艾琳娜的信中。他陈述了这些原则，这里我就不细述这些经常被人引用的原则。我只希望评述几个方面，以正是格鲁克的歌剧如何回应那个时代思想家们的愿望。首先，格鲁克宣称他没有创造新的音乐，而是创造了新型音乐戏剧。他把这一创造的主要荣誉归功于卡尔查比奇，后者依据全新的计划，构思了抒情性格局。所有华丽的描述，无用的对比，冷漠虚假的说教都被取消了，代之以有趣的场景，强烈的感情，简单的表述语言，以及赋予变化的表演。他的改革关注的是戏剧，而不是音乐。

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10:30

格鲁克与《阿尔瑟斯特》（5）格鲁克的生平创作

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2023/02/14

格鲁克来自贫民阶层，来自贫困和长期无望的摆脱贫穷的斗争。他是弗朗克尼亚一位猎场看守的儿子。格鲁克生于森林之中，少年时大部分时间赤足游荡在金斯基王子的大森林中，冬天也不例外。大自然哺育了他的身心，他所有的作品都证实了这点。他的早期生活充满了艰辛，只能艰难地维持生计。20岁时，他来到布拉格求学，为了挣得路费，他一路卖唱，或者用小提琴为村民们伴舞。尽管从几个富裕人家那里得到一些资助，他的生活仍然是不安定的备受困扰。直至1750年，她35岁时才娶了一位有钱的女人。在此之前，她一直在欧洲游荡，没有固定的工作或职业。35岁时，他创作了十四部歌剧，之后来到丹麦，以玻璃琴演奏大师的身份演出音乐会。第一，他坚强的意志力。第二，由于他游历伦敦，那不勒斯又从德累斯顿来到了巴黎。他掌握了整个欧洲的思想和艺术，赋予了他宽宏的百科全书派精神。这正是我们需要的人，这把有力的大锤被用来击碎十八。

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09:06

格鲁克与《阿尔瑟斯特》（4）格鲁克系列有点长

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2023/02/13

狄德罗通过事例证明，优美的戏剧文本是如何由音乐家诠释的。我指的是有音乐天赋的人，不是只知道如何把转调串在一起把音符组合起来的人。他的势力是从伊菲基尼在陶利德中摘取的，而这恰好是若干年后格鲁克的第一部法国歌剧的主题。克吕泰涅斯特拉的女儿刚刚被从他身边掠走，充当祭品。他看到祭刀举过女儿的胸膛，血流如注。祭司在询问他跳动的心脏中的神灵，这些场面使他心慌意乱。他哭喊着，哦，不幸的母亲，我的女儿头戴憎恨的花环，把喉咙伸向他父亲准备好的屠刀。他的雪建满了卡尔克斯野蛮人驻守，这是雷电之神的纯净的血。我听到他愤怒的低语，感觉到大地的颤动，复仇女神的声音就在那霹雳之中。我没有在基诺或其他任何诗人的作品中找到比这段更抒情的文字，也没见到比这段更适合音乐表现的场景。克里泰涅斯特拉的情绪会令自然之魂为之哭泣。音乐家能够用所有恐惧的音调把他的感情传达到我耳中。如果他用简洁的风格创作这段音乐，那么他应该亲身体会到。

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10:44

格鲁克与《阿尔瑟斯特》（3）

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2023/02/12

在拉莫的侄儿中，狄德罗这样写道，什么，他们打算让我们适应对不同情感的那些模仿，认为我们就应该把自己的欣赏口味留给轻贱、长矛光荣胜利凯旋。让看看他们都在追求什他们是否认为在把我们的眼泪同一位爱到儿子死去的母亲的眼泪混在一起之后。我们应该满足于他们编造的仙境，他们乏味的神话故事，以及他们那些令人作呕的牧歌呢。而这些牧歌同他们为之服务的艺术的贫乏一样证明了诗人艺术品位的恶劣。我的回答是，这一切都无聊至极。人们或许会说，这些评论家同音乐没有任何关系，但是一名音乐家应该为他接受的台词负责。除非诗歌和戏剧改革已经完成，否则歌剧改革就不可能实现。为了完成这一改革，需要一位既懂得音乐又懂得诗歌的音乐家拉莫不懂诗歌，所以他模仿自然的努力是徒劳的。怎样才能为低劣的诗歌配上动听的音乐呢？人们或许会用莫扎特的名句魔笛作为例证，这部剧既是围绕着愚蠢的台词创作的，但是在这种情形下，唯一可行的就是遵循莫扎特的先例。忘记台词在音乐幻想。

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12:14

格鲁克与《阿尔瑟斯特》（2）

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2023/02/07

拉莫直到50岁才成功的上演了他的第一部歌剧希伯莱特与阿雷西。在他戏剧生涯的前十年，他的成功令人质疑，但是最终他获得了胜利。1749年左右，继创作一盘菜前后，他似乎已经统一了他的支持者，化解了他的敌人，并且被所有人看作是欧洲最伟大的戏剧音乐家。但是他的胜利很快夭折，到1764年逝世为止，他在评论家中间越来越不受欢迎，这一件事非比寻常，因为尽管一位革新的天才只有经过长期的甚至是终生的努力。才最终能获得成功。这种情形虽令人很不愉快，但却很自然，但是因为获得成功的天才却没有维持住他的地位，而且这并非风格或思想突然改变的问题。几乎是刚刚获得人们的赏识就失去了他，这种情形就令人诧异了，我们如何解释他那个时代这群最有见识。最富天赋的人的观点的这一变化呢？我们如果记得百科全书派早期对法国歌剧的偏爱，有些人对法国歌剧有很高的热情，那么他们后来对他的敌意就似乎更令人吃惊了。更奇怪的是，曾经如此喜爱法国歌剧的卢梭。

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10:54

格鲁克与《阿尔瑟斯特》（1）

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2023/02/05

1776年4月23日，阿尔斯斯特在巴黎首演，并未获得成功。格鲁克的一位友人出版商克朗塞茨为了安慰他在剧院的侧翼找到格鲁克，有关这次碰面，他留给我们下面这段奇妙的技术。我在走廊里找到格鲁克，发现他更关心的是为这个对他而言非比寻常的事件找原因，而不是为他的作品的失败伤心。这样一部作品的失败可真奇怪，他说，这将成为你们国家艺术欣赏史上的一个转折点。我能够想象，你某种特定音乐风格创作的作品，成功与否是取决于听众变化不定的趣味。我也能想象，某些起初获得巨大成功的作品很快就会失宠。但是我承认我这次很烦恼。这样一部印有自然的真谛，所有情感都得到真实表达的作品为什么会失败？阿尔瑟斯特，他自豪的补充不是那类只带给观众片刻的欢乐，或仅仅因为其新鲜感而取悦于人的作品。它是永恒的。我坚信，如果法国的语言不发生改变，那么200年后它仍会带给观众同样的欢乐。我的理由是，这部戏以自然为根基，与时尚没有任何联系。一天晚上，当我坐在喜歌剧院，听着神殿一场戏之后，观众发出的热情。

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04:43

一位被遗忘的大师（4）

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2023/02/04

现在让我们总结一下泰勒曼漫长的音乐生涯，并试着确定其主要的轮廓。无论对他的作品的质量持何种观点，我们都不可能不对其作品的数量和此人无穷的活力感到震惊。从十岁到86岁，他以不知疲倦的欢乐和热情投身于音乐，而且对其他许多职业也都一视同仁。从始至终，这种生命力一直保持新鲜和热烈。泰勒曼最不平凡之处在于，在他的一生中，无论何时他都没有变老和变得保守。他一直同青春并肩前进，我们已经看到，在他视野的开端，他就被新的艺术旋律艺术所吸引，而且不隐瞒自己对老顽固们的厌恶。1718年，他引用了以下的法国诗句来表达自己的思想。莫把圣书中的古人达到今日作者以达到的水准。神圣的音乐在今天比昔日的教条陈腐费劲的音乐更丰富自然，你每天都能看到他的进展。这些诗句表明了他的态度，他是一位位于古代人与现代人大辩论中的现代人，信仰进步。我们永远不能对艺术说，你不应该再向前进了。一个人总是前进的一个人也应该。

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09:57

一位被遗忘的大师（3）

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2023/02/03

泰勒曼与巴赫建立了友谊。1714年，他成为巴赫的一个儿子 KP一大赫的教父，他还同田园诗人诺伊麦斯特尔保持着友好的关系。后者是歌剧风格的宗教。康塔塔的主要倡导者是约翰塞巴斯蒂安巴赫最推崇的歌剧诗人之一，最后，对泰勒曼的性格有深刻影响的事件也是发生在埃森纳赫。1711年，他失去了年轻的妻子，而他们是在1709年底才在索牢结婚的。泰南曼被任命为法兰克福几家教堂的圣勇队指导，他还接受了一个古怪的职位，供职于设在费劳恩施泰因宫廷的法兰克福贵族的一个协会。他在这里忙于一些与音乐无关的事情，监督财政准备，宴会主持一个烟草协会等等，这种做法是与当时的习惯相符的。凯勒曼接受了这个职位，并非自辩身份非如此。正因此，他才成为城中最显赫的一个圈子的成员。他还于1713年成立了规模庞大的音乐协会，从米家乐节到复活节，该协会每周四在肺劳恩施泰因公聚会。这些音乐会。

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06:44

一位被遗忘的大师（2）

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2023/02/01

在莱比锡的这段时间，泰勒曼发现自己在同库瑙竞争，尽管他公开宣称，至少他这样告诉我们他对这位非同寻常的人物的令人惊叹的品质怀有最深厚的敬意。但他还是令库瑙感到深深的屈辱，正处在生命黄金时期的苦恼非常愤慨，一位乳臭未干的法学院学生竟然被委托每两周为圣托马斯教堂谱写一首乐曲。而他正是该教堂的圣咏队领唱。这种做法确实有些失礼与库瑙，但他也显示出新音乐风格如何深刻地影响了大众的需求，因为仅仅听到了一首新风格的短乐曲。人们就偏向于一位没有任何资历的学生，而冷落了著名的音乐大师。实际情况还不止这些。1704年，泰勒曼被选为新教堂，从那时起改称为圣马泰教堂的管风琴师和圣用队指挥，并且规定必要时，他也可以指挥圣托马斯教堂的合唱队。发生变故的本意是，当库瑙先生过世时，因为酷脑身体虚弱，健康状态很差，当权者已经遇见了他的死亡，但是他却设法拖延到了1722年。库瑙感到整个过程都令他气愤是可以理解的，而更令他......

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09:52

泰勒曼—一位被遗忘的大师（1）

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2023/01/31

格奥尔格·菲利普·泰勒曼（Georg Philipp Telemann 1681年3月14日-1767年6月25日）1681年年3月14日出生于普鲁士（今德国境内）玛格德堡(Magdeburg)，1701年他进入莱比锡大学学习法律。父亲是个路德教派的牧师，他从小就显露出音乐方面的天份，靠自修学习作曲，十岁时学习小提琴、长笛、键盘乐器。然而受到母亲的反对，让他有段时间中止了音乐之路，不过注定要成为音乐家的他还是回到音乐之路上。

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09:42

吕利艺术的壮观和盛行（2）

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2023/01/30

让－巴蒂斯特·吕利(1632－1687)，法国作曲家。原籍意大利。法国歌剧的创始人之一。早年从梅特吕学习作曲。 1652年到法王路易十四的宫廷中供职，先后被任命为宫廷作曲家和皇家乐长。自1663年起与剧作家莫里哀合作，写了一系列芭蕾喜剧及音乐喜剧，对法国歌剧的创立起了奠基作用。所作歌剧大多取材于古希腊神话。其中独唱运用同法语密切配合的宣叙调；序曲采用附点节奏的慢乐段后接1个快速赋格段的形式；合唱和芭蕾场面占有重要地位。此外，还在舞剧中广泛采用小步舞、加沃特等民间舞曲体裁。主要作品有歌剧《阿尔切斯特》、《赛奇》、《阿尔米德和勒诺》、芭蕾喜剧《贵人迷》等。他还作有一些宗教音乐和器乐组曲等。

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09:10

吕利艺术的壮观和盛行（1）

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2023/01/29

让－巴蒂斯特·吕利(1632－1687)，法国作曲家。原籍意大利。法国歌剧的创始人之一。早年从梅特吕学习作曲。 1652年到法王路易十四的宫廷中供职，先后被任命为宫廷作曲家和皇家乐长。自1663年起与剧作家莫里哀合作，写了一系列芭蕾喜剧及音乐喜剧，对法国歌剧的创立起了奠基作用。所作歌剧大多取材于古希腊神话。其中独唱运用同法语密切配合的宣叙调；序曲采用附点节奏的慢乐段后接1个快速赋格段的形式；合唱和芭蕾场面占有重要地位。此外，还在舞剧中广泛采用小步舞、加沃特等民间舞曲体裁。主要作品有歌剧《阿尔切斯特》、《赛奇》、《阿尔米德和勒诺》、芭蕾喜剧《贵人迷》等。他还作有一些宗教音乐和器乐组曲等。

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04:19

吕利对法国芭蕾舞的贡献

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2023/01/28

让·巴布蒂斯特·吕利，他是音乐家、舞蹈家、政治家，也是路易十四十分信任的大臣。他曾为许多歌剧和芭蕾舞剧写过音乐，由于他本人也是舞蹈家，深谙芭蕾艺术真谛，因此，他的芭蕾舞音乐与舞蹈动作非常贴切。1672年他被任命为皇家芭蕾舞院的首任院长。当上院长之后他对传统芭蕾喜剧进行了较大的改革，用有节奏的诗歌朗诵作为舞剧的音乐旋律，又用这条主旋律将各个舞蹈片段串联在一起，使之成为独立的一部芭蕾剧艺术。吕利不仅为芭蕾舞剧创写了许多明快、宁静、脱俗、抒情的音乐，还创作了许多精彩的舞蹈动作，他创立的法国芭蕾舞艺术风格影响了一个世纪，因他的杰出成就，使他在当时被封为法国芭蕾舞艺术大师的称号。

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11:05

作为歌剧表演学校校长的吕利

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2023/01/27

吕利的音乐以力量为人所知：快速的乐章充满活力，哀伤的乐章情感深刻。他最通俗的乐章往往是帕萨卡利卡舞曲、恰空舞曲等舞曲乐章。他的“求主怜悯”（Miserere），被认为是一部鬼马作品。他的小宗教作品也有相似的赞誉。吕利的歌剧的题材大多取于希腊神话，以表现爱情和奇遇为主，反映了路易十四君权至上的精神。开场时都有一首序曲，之后是速度较快的模仿性中段，最后是一支四平八稳的舞曲。序曲之后是一段牧歌似的开场白，伴以舞蹈吸引观众的注意力，同时演员在台上高声朗诵为国王歌功颂德的诗句。接下来就是配乐悲剧。另外，吕利在歌剧中加入了芭蕾舞与合唱，使它更符合法国人的欣赏习惯。吕利歌剧的这些特点，代表了法国歌剧的新风格，开创了“法国歌剧”（tragédie en musique 或 tragédie lyrique）这一新形式。此外他与莫里哀合作，共同开创了“喜剧芭蕾”，将芭蕾大量运用进歌剧。喜剧芭蕾导致了宫廷舞蹈的一次根本革命，轻快的芭蕾舞取代了缓慢庄重的舞曲。

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07:15

吕利和他的歌剧词作者基诺

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2023/01/26

在随后的歌剧写作中，吕利与戏剧作家让-菲利普·基诺合作，将神话题材和大段舞蹈与合唱结合得恰到好处，在这一基调上又加入了对法兰西民族与路易十四国王的赞美，他所写的歌剧音乐以其宏伟壮阔的合唱和芭蕾舞场景中的节奏舞蹈抓住了当时法国人的兴趣，这一创作风格代表了法国歌剧的新风格，被称为“抒情悲剧”（ tragédie en musique）。

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10:44

作为法国音乐家的吕利

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2023/01/18

吕利1632年11月28日生于意大利佛罗伦萨。他的父亲洛伦佐·鲁里是个磨坊工人，母亲卡塔琳娜·迪·加布里埃洛·戴尔·塞尔瓦是磨工的女儿。他童年起就学习吉他和小提琴，并跟随流浪艺人巡回演出。1646年，在他14岁时，在他在舞蹈和喜剧方面的天才被吉斯公爵发现并被带到法国，在路易十四的堂姐蒙庞西埃大小姐身边做侍者。在大小姐的帮助下他的音乐天份提高了。

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12:53

路易十四的宫廷音乐家——让·巴普蒂斯特·吕利

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2023/01/16

让·巴普蒂斯特·吕利（法语：Jean-Baptiste Lully，1632年11月28日－1687年3月22日），原名乔万尼·巴蒂斯塔·卢利（Giovanni Battista Lulli），意大利出生的法国巴洛克作曲家。他一生的大部分时间都在法国国王路易十四的宫廷里作曲，是路易十四的宫廷乐正（Surintendant de la Musique）。他控制了当时的法国音乐生活，开创了法国歌剧，发展了大经文歌和法国序曲，对当时的欧洲音乐产生了巨大影响。他的影响一直延续到亨利·珀塞尔、格奥尔格·弗里德里希·亨德尔、约翰·塞巴斯蒂安·巴赫、让-菲利普·拉莫等作曲家。

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05:48

历史悠久的挪威民间音乐

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2023/01/15

挪威官方语言为挪威语，属于和丹麦、瑞典语关系密切的北日耳曼语系。在大多数情况下，讲挪威、丹麦和瑞典语的人可以互相沟通。挪威语有两种官方书面语言形式，一种是“书面挪威语”（Bokmål），一种是“新挪威语”（Nynorsk）。“书面挪威语”是根据丹麦-挪威语言，在丹麦书面文字的基础上配合挪威东部方言的发音发展而来的。“新挪威文”则由语言学家伊瓦尔·奥森在19世纪50年代根据挪威西部各种方言编纂而成。“书面挪威语”在奥斯陆和大城市中使用得较为广泛一些，使用人口占到80%以上，使用“新挪威语”的人约占人口总数的10%至15%，主要在西部沿海地区。此外以萨米语为母语的挪威人口约为2万。英语是挪威最重要的对外交流语言，其次是德语。

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06:00

瑞典的乐器和民间音乐

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2023/01/14

国名“瑞典”一词来自瑞典语“安宁的王国”的意思。国名来自瑞典的起始地区（今瑞典中部）。别称：“森林王国”“湖泊王国”“欧洲锯木场”“北欧雪国”“禁酒王国”。[4]国旗主词条：瑞典国旗瑞典国旗，呈长方形、长与宽之比为8:5。旗面由蓝、黄两色的构成。旗帜底色为蓝色，黄色宽条十字把旗地分成4块蓝色长方形。靠旗杆一边的上下长方形面积相等，靠右边的上下长方形面积也相等。[14]瑞典国旗于1906年6月22日正式制定。在1157年，瑞典国王埃里克九世于远征芬兰前向神祷告，看到如同金色十字架的光芒横越青空。根据这个传说，蓝底金十字与蓝底金王冠的图案成为了瑞典的国家象征。也有指金十字是来自瑞典福尔孔王朝中的金色十字架，并以蓝底为本而设计的。

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