𝐁𝐨𝐨𝐤𝐢𝐧𝐠

BookingLe forme dei libri raccontate dagli addetti ai lavori.Sovraccoperte, fascette, contro-fibra, vedove, collane, caratteri tipografici, aneddoti, nomi e storie celate dentro e fuori i libri raccontati da grafici, art director, editor a partire dai volumi trovati negli scaffali della libreria Scaldasole Books.Il carattere per l'editoria italiana: Garamond SimonciniA cura di Alessio D'EllenaGaramond Simoncini è ancora oggi riconosciuto come il carattere tipografico feticcio dell’editoria italiana

BookingLe forme dei libri raccontate daglia ddetti ai lavoriSovraccoperte, fascette, contro-fibra, vedove, collane, caratteri tipografici, aneddoti, nomi e storie celate dentro e fuori i libri raccontati da grafici, art director, editor a partire dai volumi trovati negli scaffali di Scaldasole Books.L'immagine politica e di rivolta nei libriA cura di Cristina AmodeoUn percorso visivo attraverso le espressioni grafiche dei movimenti di resistenza e contestazione, che si articola tra manifesti,

Ogni tanto capita di imbattersi nei ricordi di qualcun altro, messi da parte con l’intento assolutamente incosciente di essere perduti per sempre. A pagina 39 di 𝑇ℎ𝑒 𝘛𝘩𝘦 𝘚𝘵𝘰𝘭𝘦𝘯 𝘞𝘩𝘪𝘵𝘦 𝘌𝘭𝘦𝘱𝘩𝘢𝘯𝘵 di Mark Twain — un libro pubblicato a Kansas dalla Little Blue Book nel 1925, trovato sullo scaffale “lingue straniere” di Scaldasole Books, la libreria di un’amica — se ne sta una stella alpina. Un fiore estraneo alle vicende del protagonista che, in 𝘛𝘩𝘦 𝘚𝘵𝘰𝘭𝘦𝘯 𝘞𝘩𝘪𝘵𝘦

Nel libro 𝐼𝑛𝑡𝑟𝑜𝑑𝑢𝑧𝑖𝑜𝑛𝑒 𝑎𝑙 𝑑𝑖𝑠𝑒𝑔𝑛𝑜 𝑖𝑛𝑑𝑢𝑠𝑡𝑟𝑖𝑎𝑙𝑒 pubblicato nel 1972 Gillo Dorfles si chiede: «La grafica fa parte del design?». In altre parole l’autore si chiedeva se pubblicità, tipografia, editoria, corporate identity, packaging potessero essere considerate parte del disegno industriale. Una domanda che oggi potrebbe apparire retorica alla gran parte del pubblico dei lettori invece cela una storia ben più complessa e una discussione che nel secondo dopoguerra